设计师：Marc Jacobs

叛逆小子Tom Ford在GUCCI上留下惊鸿一瞥之后光荣隐退，时尚圈又“杀进”了一个更加叛逆的“坏孩子”———马克。此次被打造的目标是更为老牌的LV，追逐时尚的人们这下有看头了。

1997年，LV为改变公司形象，重振威风，特意聘请马克·雅各布斯（MarcJacobs）担此重任。当此重大决定宣告世人时，如石破天惊———马克是“臭名昭著”的坏孩子，一向我行我素，青年时代整日沉溺于酗酒和吸毒，醉生梦死。而Louis Vuitton是威望极高的老父，二者差别之巨大，确实让人难以接受。孰料，几年下来，这次两极的结合，非但没有以两方分道扬镳告终，而且相当圆满，令人刮目相看。

LV弥补了马克缺乏的厚重，马克将那浮华、精细、绝对迷人的服饰，变得更为端庄，给LV注入了前卫的活力。媒体随之为他疯狂，时装界权威称马克“非常有震撼力，把LV打造得无与伦比”。“这是个充满创意图像及难度高的工作，但也因此造就了LV的非凡。”马克感性地说

自马克担任LV设计总监后，把他一贯的极简主义融入到LV一贯古典气派的形象之中。被外界认为是“一个给这家传统贵气老品牌注入新鲜空气的灵魂关键”。因童年的不幸和坎坷经历，马克特别迷信命运的戏剧性，这一点从2001年秋装的风格可窥一斑———身穿白色上衣和校服裙的模特，带着一种被重击的僵硬冷艳表情跨过T台。在他看来，时尚界有两股相反的潮流：特别出色的女孩身穿特别出色的时装，但就化妆和发型而言，又刻意追求“颓废美”。这季秋装，被权威媒体《国际先驱论坛报》形容为“路易·威登有史以来最好的设计”。

马克深谙LV的精髓，体现了永远旅行者的进取精神，每一季都大胆地与不同行业的艺术家合作。2001年春夏季与美国涂鸦艺术家StephenSprouse合作，让他以其独门涂鸦风格书写“LVParis”字样的LV涂鸦包，让人耳目一新，改写了当时时尚思维方式。

将经典Monogram纹样革命性全新演绎，引起全球LV迷争先抢购，还要数2003年马克与村上隆合作设计的“笑脸樱桃包”，此次设计，沿用了日本风格的粉嫩樱花花瓣和四种生动表情的樱桃笑脸。村上隆是日本当代作品拍卖价最高的艺术家，也是日本新一代年轻人的偶像。他的作品带着日本卡通漫画色彩，融入现代商业成分，却又结合着传统元素。马克的慧眼挖掘，带来的完全是一股清新风气，卡哇依而且前所未见，无论年轻女孩还是老女人都觉得值得拥有，前者觉得“它能让自己变得青春逼人”，后者觉得“挎上一个起码年轻10岁”。最苛刻的时尚评论家们都觉得这些女孩和女人都疯了。马克身上有一种化腐朽为神奇的力量。他擅长变换面料，赋平淡无奇予美的涵义。他可以用羊绒做内衣，用粗棉斜纹布裁剪出夹克，大胆挑战传统。他的时装永远以“美”为第一要素，但绝不流于浮浅、不媚俗。走在大街上，你绝不可能一眼就喊出“噢，这是马克的！”不，这绝不是他要的风格。构成Jacobs酷的基础是他设计的服装———绝对不属于正统主流，却十分昂贵，给予穿着者年轻的、隐匿感的豪华服装，却都是随意的款式。无论是米老鼠鞋、春季滚边的牛仔裤和夹克，马克有种超凡的才能，将那些被常人鄙视为不流行的东西，创造为时尚。时尚评论员都表示了对马克个人品牌的欣赏，认为它性感、内敛，非常符合这个时代的生活风潮。马克说：“我永远走在流行的边缘……我要设计的是那种人们每天都穿的服装，以及人们可以穿上几年的服装。”他确实做到了这一点。