文/Aska
浅墨绿、暧昧桃红交织着黑色，设计师有意强调了大气、简洁而又不经意的剪裁和拼贴，打造出都市摩登女郎的形象对中国人很适用。这一场精心预谋的“怀旧”没有照搬任何1930’s的元素，而是散发出一种专属于那个年代的气息，用现代的服饰营造出那个年代女人们的优雅和独立。
祁刚的这场高级成衣把市场化和设计元素结合得相当不错，虽然没有高级订制的奢华和繁杂、也没有刻意强调的高调态度和宣言，但让人在桃红、墨绿、蓝、黑中看到了“摩登”，感觉到了“很巴黎”。更值得一赞的是设计师祁刚注意到了配饰的使用，给不同的服饰搭配不同的包和鞋子，让配饰把时装变得更加完整。
实际上，配饰在时装秀中的加入，并不是为了让秀变得更好看那么简单。就像27日下午意大利的鞋子秀以及晚上在时装秀中用不同展现不同的耳环，并不是单纯为了向你显示这些东西有多么的好看，而是在潜移默化中影响你的观点，告诉你它们的重要性，进而吸引你去购买。
据英国商业调查公司Mintel的一份报告显示，配饰是其实比服饰更能“吸金”。2006年英国女性花在买包包上的钱是3.6亿英镑，5年来英国市场的手袋销售额增加了146%，英国女性拥有的手袋少则4个多达14个，愿意为下一个手袋花费 380英镑……在对鞋子等配饰的消费上，大致也有如此的趋势。
而法国高级时装公会主席迪迪埃·戈巴克（Didier Grumbach）在这个月到北京发布其新书《亲临风尚》时也表示，中国设计师想要更快成熟起来、让Design in China实现得更快更有力，对除时装之外的配饰设计也不可忽略。
从实际一点的角度上说，衣服挑人的气质，但配饰不怎么会挑；更实际地说，相对价格高高在上的定制时装、高级成衣，配饰无疑显得更“平民化”一些。伦敦皇家艺术学院配饰专业的老师罗琳一语中的道破了其中的秘密“配饰，尤其是包包不像衣服和鞋有尺码之分，一个尺码适合所有，生产过程几乎没有技术含量……”，但是，它却能让人感到能消费得起这个高级品牌，得到心理上的满足。大牌们在配饰上的成功就是很好的证明。
回过头来看现在刚刚过半的时装周，除了祁刚之外，诺丁山的设计师们也在秀中注意到了配饰的作用，现在年轻设计师们的设计理念上已经进步，但是不是更多的设计师都已经有了配饰的意识？时装周剩下的秀不知道能不能带给我们一个满意的答案。
本文来源：网易女人专稿
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