专访魔方脑市集导演苏丹

苏丹：死也要死在光天化日之下

记者：我第一次接触魔方脑，就觉得它是一群特别时尚，特别敢玩的年轻人，我想问一下，你成立这个工作室大概有多久了？

苏丹：不到一年。

记者：魔方脑里面的成员都是一些什么样的存在呢？

苏丹：一种是很强大的人，他们完全明白你在说什么，可以去执行了，还有一种就是只有我能听得懂人家说什么的那种疯子，再去找几个疯子来，才能达到真正是我喜欢的那种风格，现在在这边说，你说这个活动感觉是一群人年轻人很有敢，很时尚在做这件事情，但是其实我的初衷是，我把它变相的在推广给广大的市场，其实是我把戏剧和先锋的艺术，以商业化的方式去摆给大家看。

记者：我可以理解成你把一种小众的，容易死掉的这么一种艺术，用一种接地气和潜移默化的方式，想让更广大的群众接受？

苏丹：对。要死也死在光天化日之下，不能死在阴暗之处。

记者：为什么选择用市集这种方式推广？

苏丹：市集这个东西在国外就是一种国家的文化嘛，在中国其实只有庙会，但是庙会的话，其实又是太接地气了，年轻人又不爱逛。年轻人能参加的活动没有几种，就是音乐节，没了。其实我觉得人还是有习惯性，他们愿意去过一种节日和庆祝。市集是他要买东西，买卖，这个是所有人都会的，也不会说所有人都拒绝的，有的人喜欢那种淘宝贝的感觉，所以我们才会选择一个大家都会接受的方式，吸引大家进来看那些表演。

如果真的在那个里面，给大家放一台非常棒的人艺的戏，话剧，大家不会看了，就是因为那样的场景、那样的时间、那样的地点，我们放了很多奇怪的，所以大家会觉得，哇，原来中国有这么好的表演的人，他们都很奇怪，其实他们活了很久，也苦逼了很久。

谁都会问一句 什么是魔方脑市 集 ！

记者：你是从什么时候开始做市集这件事？

苏丹：我其实真正做市集应该是从去年的年初，当时是因为在剧场，希望有很多的人可以走进剧场，他可能不会是因为一台舞台剧，但是他会因为一个活动走进一个他从来没有走进去过的一个场地，可能这是一个新的体验，所以我们当时说在剧场里面做一种很奇怪的活动，就是那种市集。

记者：开始市集的场所定位在剧场里？

苏丹：对，最早都是，我希望我做的市集和活动都是发生在剧场那样的地方。

记者：你会亲力亲为到每个细节吗？比如说除了剧本，舞美怎么沟通，包括一个道具长什么样？

苏丹：我会完全的去参与，我的位置就是一个导演，我不能轻易的去说你怎么能这么做，如果我没去做过的话，我觉得我没有资格去说任何人，所以我才要去做所有的事情，因为我做过，我知道怎么做是对的。

记者：每当身边有小伙伴对你的创意，或者方案的可执行性有质疑的时候，你怎么办，怎么解决？

苏丹：一个是给我提出这个建议的人，首先第一我会问他认为可以怎么样，我听完了之后发现还没我的好的时候，那我会说，要么你去按照我的试一下，如果对方说没戏，好吧，你可以不用动，我做，我觉得我就是属于被逼出来的，就是因为我说的事情大家都不要去做，不要去做就只能是我要去做，但这个事情真的做出来的时候别人说哦，可以，但在下一次又会遇到这样的情况，这是一个死穴我觉得。

用市集的形式 推广那濒临灭绝的喜剧艺术

记者：你做的市集会跟YoungChic那种有什么不同？

苏丹：YoungChic是潮牌文化，我希望魔方脑这个市集可以巡回的去走到各个国家、城市，各种场地，原因也是因为我需要带着中国的艺术家们，不去报名艺术节了，我们用这样的方式给大家看好不好？我们也可以带一些中国很有特色的摊主，我们在当地再去找一些当地的摊主，做文化那种交流的碰撞，我觉得这个才是最好玩的，大家也会接受的。

记者：关于这次魔方脑市集，为什么想用那种，怎么当初会选这种草坪，有点像艾丽斯梦游仙境的主题？

苏丹：我觉得我还是属于那种长不大的小孩的那种感觉，而且我觉得，其实大家都喜欢草坪吧，而真正的北京是没有很好的草坪，所以我觉得我想做一个假象，就是让所有人在6月1号2号的时候，可以把年龄的时针拨回去，回到曾经我们读过的那些童话故事书里面，哪怕自己骗自己一天，让自己长不大一天，让自己可以去认识新的朋友，换一个名字都可以，就是想有一个不一样的环境。

记者：做市集就是想把感兴趣的人拉到你们的世界，都变成疯子。

苏丹：这句话还挺好的，对，都变成疯子还挺好的。

记者：洗脑。

苏丹：嘿嘿，我需要玩伴。

记者：制造玩伴。

苏丹：对，哎呀哇塞，这句话我太喜欢了。

张亚东教会我在孤独中学会快乐

记者：那你觉得自己的状态是不是孤独的呢？

苏丹：我很孤独啊，非常孤独，我记得以前最早跟张亚东学习，那时候是14岁。

记者：你14岁就跟张亚东学音乐？

苏丹：嗯，他也不是给我上课，就是我每天就不上课了，跑到他家，每天他会给我扔个乐器，所以我所有的乐器都弹不好，但是我都会一点，然后比如说会扔一个，我键盘还可以，他比如说给我扔一个编曲机，我会一直在那里学习，他会给我一直在听很多的音乐，让我帮他唱Demo，就是这样，从14岁一直到大，我记得我问他，我说亚东我觉得好孤独呀，因为每天都是我跟他，好像那段时间除了他以外，就是我爸妈了，他说我也很孤独啊，你选择了这一条路，就要在孤独当中学会如何快乐，所以我就因为这一句话，一直在孤独当中学习快乐。

我跟教导主任对抗比抗日还长！

记者：我第一次看见你就觉得你的外形特别有特色，我想知道你的风格是从什么时候开始形成的。

苏丹：我记得特别清楚是我12岁的时候还在认真穿校服，13岁的时候就永远抛弃了校服，选择大家眼中觉得最难看的衣服，我觉得很好看的穿上，然后我对潮牌不了解，我对任何品牌都不了解，我也不会去追牌子。因为我觉得好看的就是我的，但是现在其实虽然知道牌子，但是我还是不穿，第一我很怕跟着撞衫，第二它们太贵了，我喜欢改衣服，如果失败了就改坏了。

记者：为什么12岁还在乖乖的穿校服，13岁就发生骤变了，发生了什么？

苏丹：那段时间其实我觉得应该是隐藏了两年的状态，可能从10岁的时候就已经很排斥校服了，而且老师那段时间一直都在要求你的裙子不能过膝盖怎么样怎么样，我就觉得很反感，所以可能我一下子从13岁就叛逆了，而且是外露的叛逆，12岁以前是很闷的叛逆，忍。

记者：家长有没有反对，比如说教导主任说，这孩子没法儿管了。

苏丹：太多了，我上课的地方不是教室，我是在教导处上课，每天都是先进教室坐好，然后我就要去教导处报道了。

魔方脑市集是我们的背水一战

记者：这次魔方脑你策划多久？

苏丹：我去年十月份上海“爱的捆绑”演完了之后，就做了一个梦，梦到了一个巨大的场景，一个剧场，分割为两半，有很多舞美，有电音，很多穿的很奇怪的人，还有表演，还有杂技，什么都有，还能逛街，我当时就觉得好牛B，我说我想把它做出来，第二天我就跟制作人讲，我说我想做这个事情，他说你做不出来，没想到没过多长时间木马就没有了，没有之后我要赶紧，因为我当时做“爱捆”的时候是借的钱，到现在也没有还完，我就想既然没有木马了，我其实不适合上班的嘛，所以我需要赶紧再做一个新的工作室，然后有一个姐姐，她算是借了我一点钱，做了这个工作室，第一个案子就是市集，其实当时很拧巴，选择到底是做爱捆还是做市集，但是爱捆是到年底才能演，这一年我们都会死的，所以我在想有没有可能做一个市集大一点，再提前一点的，可以养活大家，还能做戏，那只有市集，所以扛到现在。

记者：所以市集算是绝处逢生吗？

苏丹：对，其实市集是我们整个这个团队，这个公司工作室的第一炮，也是赌注，失败了就后面都没有了。我觉得如果这次市集成功了的话，我所谓的成功就是起码能有2万到3万人到现场玩儿了，我觉得才叫成功。

记者：这个市集到现在，包括制作，我想知道它投入了多少钱了？

苏丹：现在我们有将近400多万了吧。

记者：应该是目前国内最大的一次吧？

苏丹：最大的，我之前从去年开始做市集就从来没有做过小市集，所谓的小市集，那时候我们做木马剧场市集已经算大的了，因为每次都能一两百个摊位，但是我去过其他家的市集，基本上也就是三五十个，所以每次木马都能做到，只要是做木马剧场的复古市集，北京、上海、杭州都是超满，但是那样的市集再做就没有人玩儿了，因为就跟看戏的状态一样，来的还是这些人，卖东西还是这些人，那我哪天买不行呢？

记者：其实当卖东西的人和买东西的人产生交易，本身就很有意思。

苏丹：产生了一种很奇妙的关系，本身像戏一样。而且我觉得通过每次做这样的事情的时候，我做爱捆的时候看清了好多事情，我做魔方脑也看清了很多事情，看得很清楚，就是人啊，事情啊，那个时候你会发现，原来你一直把他们当做特好的哥们儿、姐妹，在这个事情当中没有发现他们是这样的，反而是很少关心的一些人，他们会一下子扑到你怀里，帮你去做很多事情。

记者手札：

还记得找魔方脑工作室的时候，摄影师比小编先到了。等小编到了现场开始踌躇那么多平房哪间是的时候，摄影师说估计是那个有涂鸦的，我看见好多“妖魔鬼怪”进出了。于是我们果然准确无误的找到了魔方脑的基地！

勇敢追逐梦想的人在学生时代通常是个普遍存在，进而到了社会大部分就会随之凋零。无疑，谁都要面对现实，也没有那个艺术家能变身都敏俊xi。与苏丹的对话，最让人印象深刻的感觉是她的挣扎，最让人感动就是她的坚持。与苏丹对话结束，走出平房的小门，再回首感觉平房已经进化成了象牙塔，里面都是追风筝的人。

（编辑/记者：汤晓蛇Snake 摄影：心跳）