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“硬核”作家万方:心中有把“刀”

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2018女性传媒大奖刚刚落下帷幕,万方作为著名剧作家,凭借其女性视角的作品《新原野》,被评为“年度女性榜样人物”。

出生于1952年的万方,今年60多岁。插过队、当过兵,也做过编辑。

30岁左右正式进入编剧行业。既写过小说、电视剧,也写过话剧。万方的作品,可以说,涉及到文学领域的各个维度。

如果一个剧作者的心愿,是希望自己的作品能家喻户晓,那么万方早已经做到了。

将万方归结为,现在流行的IP?剧创作者——早期人物的代表之一,也不为过。

她的作品《空镜子》、《空房子》、《女人心事》、《我们的纯真年代》等,都是当年热播的电视剧。

孙红雷、宋丹丹、陶虹、姜武、王姬等不少著名演员,或出演过她的电视剧,或出演过她的话剧。

书香门第出身的她,家世背景显赫,获奖作品无数,生活却极其低调。

父亲曹禺是著名剧作家,母亲方瑞清代“桐城派”文人方苞的后代

正因为这样的家世背景,写作这门课,似乎从小就融在了万方的血液里。这也是,万方外表看起来如此温和的原因之一。


“硬核”从何而来

初次接触万方,是通过一通电话,她用温柔又和蔼的声音和我对话时,心里突然有种特别亲切的感觉。

站在门口迎接她时,她第一眼就认出了我,还喊出我的名字。

那一刻让人觉得,这是一个阔别已久的长辈和一个晚辈,在分别已久后的一次重逢。

我只在电话里告诉她“自己身穿一件黑毛衣,在门口等她”这样一句普通的信息,她就能在第一时间判断出来,门口站的人是我。

心里不禁暗自佩服:作家那种敏锐的洞察力和细致的心思。

在化妆间里,她告诉化妆师,简简单单地化一下就可以,保证能上镜。

朴素的打扮、淡雅的妆容和低调的风格让你觉得,她就像生活中那个普通的长者一样,没有一点距离感。

但,她也确确实实是那个名门之后,在影视剧、小说、话剧等不同领域均有代表作,拿过“金鹰奖”、“飞天奖”、“金鸡奖”等多个奖项的著名剧作家。

这一点,同样与她的作品风格形成强烈反差。

谁曾想到,万方的作品里洋溢着——那样一种决绝的生活态度。

她的话剧《新原野》,讲述的是一对婆媳“六团”和“服仙”之间,相依为命却又纠结、对抗的故事。该剧的背景是民国时期的乡村反映了旧社会女性被无法改变的命运,不断压迫的生存状态。

剧中,“六团”最后选择了一种残忍而又悲怆的结局。

不少观众看后,既为“六团”的命运不平,又为“六团”的结局可惜。

除了这部剧以外,万方还有不少作品,也传达出女性对命运和生活一种大声的控诉。

用现在的话说,就是所谓的 “硬核”。

她用“硬核”的写作手法去表现人物,作品自然而然流露出一种“硬核”的色彩。

至于其中的原因,万方这样解释我觉得不管是编剧的作品还是作为人,都是性格决定的。我想这就是我的性格,表面上可能温文尔雅,但实际我的心里是比较“狠”的,不管我看问题、看周围的事情还是看人,总会有一把“刀子”在我心里,这把“刀子”想挖得更深、刺得更透

所谓的“硬核”,就是万方作为一名作家看问题的态度,她看到的,不是事物或人物的表面,而是他们的内心。

不管是写人还是写物,只有挖到内里,才能展现出本质。

??万方就是这样一个“硬核”作家。

关注女性 也关注人性

“很多人介绍我时,会说我是一个女编剧,但为什么没有人会说男编剧呢?这是一个很有趣的问题。”

事实上,正如万方所说,在当今社会中仍然存在一些观念,有些工作就应该男人来做,比如建设工程行业,而有些职业只能由女人来做,比如护士、幼师行业。

当以某一性别为主导的行业中出现个例时,关注度自然会特别高。但实际上,在万方看来,职业没有性别之分。

“我自己很多年在做选择、做决定、做事情的时候,不会想到自己首先是个女人、是个女编剧,她觉得,我们应该忘性别的标签,我们要做自己,做独特的自己。”?

谈起创作《新原野》的原因。万方这样解释 “《新原野》就像一面舞台上的镜子,女人,包括男人,可以照见我们曾经是多么的丑陋,我们是多么被束缚,我们多么不能把控自己的命运,包括爱情。同时,也能够照见今天是不是长得比原来好看一点了,是不是有了一些改变,有了一些进步

当一个作家愿意从社会意义出发去创作的时候,他的作品便具有了时代的进步意义。

这样的作品是让读者有所启发、有所思考,它体现的价值,从个体上升到整个社会。

实际上我作为女性,作为一个编剧,我自然会发出的声音是女性的声音,但是这绝不是我写作的目的和全部意义。我觉得我想发出的声音,人的生命是生命的声音,人性的声音,我希望我以后能够向这个更高的目标继续努力

作为一个“硬核”作家,万方希望能用作品发声,为社会输出正能量。

这,才是真正的“硬核”。

创作需要真诚的态度

作为一个少产高质的作家,万方觉得创作最需要的是真诚的态度。

我的一出话剧《冬之旅》其中一个人物就说到,没有一条道路通向真诚,因为真诚本身就是道路,是通向读者心中的道路。

在万方看来,创作者只要有一颗真诚的心,就会有自己的眼光,就会看到生活中别人看不到的事情、别人看不到的东西

在她的创作中,不论写什么样的人和事都是有感而发的,都要经过生活的沉淀和积累,那是一种发自内心的创作欲望。

如果说一个作者是为了写而写,那就失去了写作的意义。

就像她自己50岁才开始写话剧,除了有父亲的压力以外,还有一个很重要的原因,就是自己积累了一定的生活阅历。

对于万方来说,不到那个年龄,根本不敢动笔。

所以,万方尽管在小说、电视剧等领域,早已有了一定成绩,却在话剧领域大器晚成。

晚一点,并不代表不好。

话剧本身不是快速消费的产品,是需要经过打磨和时间检验的。往往留下的,都是精品。

而话剧的受众虽是小众,却都是从一而终的。他们喜欢看的,往往都是经典。

就像曹禺先生的《雷雨》、莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》等等。

???在谈到不同作品的创作规律时,万方觉得,对于影视作品的创作,在考虑市场运行规律的同时,也要保证质量。

坚持真诚的态度,写出真诚的作品,才对得起观众。

???对于今后的作品,万方提到,今年有一个戏,叫《你还弹吉他吗被颁上舞台,其中也会涉及到两性的问题。同时在未来的作品中,也将会更多地反映社会上一些性别不平等的现象。

我觉得这都不是要不要反映的问题,而是必然会反映,只要我是女人,我用我自己真诚的态度来看待这个世界,必然会写到这样的问题

对万方来说,这么多年来,创作欲望只增不减, ?“自己就是想写, 且能够写你最想写的东西, 是最舒服最快乐的状态。

这也许,是每个创作者都希望达到的状态吧。

对于创作者来说,不管有什么烦恼, 当进到自己写的东西里, 就可以感受到最简单的快乐。

网易女人×万方  采访实录:

网易女人:您的外表看起来特别和蔼可亲,但在您的作品中表现人物时都带着一种决绝的生活态度,这种反差是从哪里来的呢?

万方:实际上这个问题回答起来很简单,就是性格,我觉得我们的一切,不管是编剧的作品还是作为人,都是性格决定的。我想这就是我的性格,表面上可能温文尔雅,但实际我的心里是比较“狠”的,不管我看问题、看周围的事情还是看人,总会有一把“刀子”在我心里,这把“刀子”想挖得更深、刺得更透,我想这可能是我作为编剧的优势吧。

网易女人:在您的作品中刻划了各种各样的女性人物,有的是民国的、有的是现代的,您觉得对于当今现代社会的女性而言,最重要的是什么呢?

万方:实际上女性从古至今都有她们不变的地方,相比男性她们是弱的,这种趋势或者说现象是否改变了?某种程度上可能是改变了,但真正落实到个人,每个人都可能遇到无法强大、头上被压着的一种感觉。实际上我觉得对于女性来说最重要的就是两个字:自立。从出生开始你就要这样活着,我是一个人。我是不是女人?我当然是,但更重要的的是,我是一个人,我是我自己。我觉得我们每个人实际上要做到的是做好一个人、做好自己。第三位才想到我是女人。第三位才是从女性的角度考虑问题,起码对我来说是这样。

很多年以来我在做选择、做决定、做事情的时候,我可能不会想到我是个女人,我会想到我是个人、是个编剧,但我不会想到我是个女编剧。听起来好像有点奇怪,有点搞糊涂了,但真正对于每个人在生活中、在一些重要关头做选择是很重要的。自立。

网易女人:在您的作品中,尤其是对于女性人物的心理刻划非常细腻,这是不是跟您的生活经历有关呢?

万方:我作品中的人物与我个人的经历肯定是有关系的,让我实话实说,我想可能是遗传吧。我觉得我是一个很敏感的人,敏感对于靠写作为生的人来说是非常重要的,有时敏感还真不是后天学来的,某种程度上它与生俱来,是遗传。我的父亲(曹禺)是一个剧作家,是一个男人,但实际上他作品中刻划的女性也非常多,而且几乎是他最最怜爱、寄予最深厚情感的都是女性角色,所以我觉得这是一种敏感,是一种天性。

通过生活所获得的我觉得是悟性吧,你会从生活中(汲取很多),生活给了你很多教育、给了你很多启发,然后使你的感觉变得更敏锐,不管我是写民国女性,还是写今天(的女性),像我曾经写到的电视剧《空镜子》,两个性格截然不同的姐妹,她们有什么不同?我觉得我就会用我心里的那把“小刀”一点点剥开她们的外表,探测她们的内心,所以我觉得人跟人是很不一样的,每个女人、每个男人都是他们自己,说到底还是要了解人性。

网易女人:您写了这么多女性人物,在生活中您是不是会经常关注女性的心理变化或行为举止?可能是无意识的,但是很自然地观察。

万方:我写女人的心态其实都不用做准备,因为我就是一个女人,我已经活了大半辈子,每分每秒每时每刻我都是以一个女人的心来感受周围的一切。实际上我更多需要的是去超越这个身份,打破它、跳出来,以一个更高的视角来看每个人,每个人都作为一个特例需要我更深地了解、仔细地了解,或者是说将心比心,我觉得这对于一个写作者非常必要。如果你是她,如果你在她的处境、她的位置你会怎么想、你会怎么做、你会说什么,我想这都是写作的窍门。

网易女人:作为一个少产高质的剧作家,尤其在当今这个相对来说比较浮躁的社会,抄袭频出,在这种情况下,您觉得我们应该怎样进行文学创作呢?

万方:对我来说我的创作分几个阶段,曾经我写过小说、写影视剧,现在我主要就是写话剧。当然我现在正在写一本关于我爸爸妈妈的书,这是另外一回事了。

说到文学创作或者艺术创作,我觉得是不同的,当年我写影视剧时我觉得必须要考虑到受众,你要让更多人能够接受、喜欢,收视率这些是客观标准,甚至某种程度上影视作品,尤其是电视剧,它是一种精神产品,你生产的产品是要有人买的。作为那个时候的影视剧编剧,这些都是我需要考虑,而且在创作时一定要遵循的某种规律,某种情况下我觉得是要去迎合的。

但说到在今天这个时代作为一个真正的写作的人,我觉得就是两个字:真诚。我的一出话剧《冬之旅》其中一个人物就说到,“没有一条道路通向真诚,因为真诚本身就是道路,是通向读者心中的道路。”我觉得非常对,只要有一颗真诚的心,我们就会有我们自己的眼光,我们也许就会看到生活中别人看不到的事情、别人看不到的东西,我们把它表现出来,也许就会对别人有启发,让他们有感悟。我觉得这就是写作的意义吧,也是我所能做到的最好的一种状态。

网易女人:在您的作品中有很多女性,刚才您提到当今社会对待女性依然有一些不平等现象,在您今后的创作中是否会考虑反映这种现象和情况呢?

万方:我有一个戏今年会被颁上舞台,也是涉及到两性,男人和女人世界里这两类人,我们生活中每时每刻都处于这种境地,你要不就是男人、要不就是女人,无论是工作还是生活都免不了。虽然我刚才说我们应该忘却(女人)的身份,首先做一个人。但实际上周围的客观环境有时候是不以你的意志改变的。

我在作品中要不要反映?我觉得这都不是要不要的问题,而是必然会反映,只要我是女人,我用我自己真诚的态度来看待这个世界,必然会写到这样的问题。而有没有答案,我觉得很难说,实际上一个作品不是要给答案,也许我们要用一生、要用自己的生命、要用自己的行动去追寻答案。我觉得真正的好作品可能是要提出问题,引起思考,也许这是我今后这一生努力要做好的,以我的作品来提出问题,至于答案,见仁见智,让每个人、每个个体作出自己的选择、作出自己的回答。

采访/撰文:徐上

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