她的实景舞台剧《印象·刘三姐》在2004年公演之后，获得了空前的成功，可以说是刷新了人们对“舞台”的定义。
以阳朔的山水实景作为舞台和观众席，以经典传说“刘三姐”为素材的伟大艺术呈现。漓江的水，桂林的山都化为舞台，让人完全沉溺在美丽的阳朔风光里。连世界旅游组织官员看过演出后，都给出了极高的评价：“这是全世界看不到的演出，从地球上任何地方买张机票来看再飞回去都值得”。
之后的印象系列：《印象丽江》《印象西湖》《印象海南岛》《印象大红袍》《印象武隆》《印象普陀》...把“印象”系列的脚印踏遍大半个全国，每次都可以带给人不同的惊喜。
2013年8月，《印象国乐》在中国国家大剧院隆重首演，在舞台上展现了中国民族音乐的魅力，被媒体赞誉为“真正的中国好声音”。
在大家都认为王潮歌的强项是实景舞台剧之后，她已经将“印象”系列划上句号，开辟了一个新的“战场”——又见系列。这次剧场从大山大水中搬回了室内，印象系列是实景演出，又见系列则是情景体验剧，将空间、时间组合在一起。观众可以在真实自然的环境下，亲临一场多重感受的魔幻仙境。
从《又见平遥》《又见五台山》到《又见国乐》《又见敦煌》……最新的一部，甚至走出了国门，叫做《又见马六甲》，王潮歌的能力再一次得到了证明。
《又见平遥》剧照
每一次都是新的”是王潮歌作品的一大特点。
随后，她又再次重新出发，默默开始酝酿自己的第三个系列——只有系列。这个系列相比之前来说有了很大的突破，只有系列的特点叫戏剧幻城，说起为什么要叫戏剧的幻城，王潮歌表示：“我不认为戏剧是预备起开演，我也不知道什么时候开演，什么时候结束，我也不知道我是演员还是您是演员，我不知道你进去的时候跟他进去的时候，你们两个因为性别的不同、出生的不同、受教育的不同和心境的不同，是不是感受到了相同的戏，也许是不同的。所以我想把更多的体验交还给观众，我觉得幻城，挺美妙的一个字，幻，在幻觉之间出现过的一个地方能够接纳一颗浮躁的心，接纳现在围绕在我们身边的各种杂事：一会儿车、一会儿房、一会儿结婚、一会儿彩礼，所有的东西弄乱了，人都凌乱了，我希望回到幻城的时候你突然间发现就你自己，你爱什么恨什么，你想怎样，你能够看看自己，所以这是只有系列一个非常重要的特点。”
王潮歌在《只有峨眉山》拍摄现场
这些戏剧幻城建造工程正在紧锣密鼓地进行。最快的一个，将在明年正式开放，它的名字叫《只有峨嵋山》。网易时尚近日也采访到了这位最具创造精神的导演
谈起最新作品《只有峨眉山》，王潮歌介绍到：“只有峨眉山有两个剧场，一个剧场是室内盖的剧场，为我们的戏量身定做剧场，这个剧场从你走进去空间开始你已经成了演员，千万不要以为你是观众，因为我要带着你开始行径，你需要走一个半小时左右，我才会让你从屋子里出去，但是你是行径的，让我带领你穿过不同的空间，穿越一个一个空间，穿越一个一个故事，走到一个一个人内心里去，走出这个剧场以后你会看到另外一个剧场，这个剧场不是我搭建的，它是一个自然的村落，小村庄，特别小的小村庄，就是四五十户人家，这个村庄现在成了我的戏剧尾声，也是我戏剧的高潮，也是我最终想说的话题在这里，我把三个剧场分为云之上、云之中、云之下”
“云之上就如同菩萨，你在上面俯瞰人家，所以我们的剧场也是俯瞰，好像一个个的瓦搭建的，云彩下面有一个人间，有一个世界，就像峨眉山一样它有金顶金顶，金顶上看的是云海，所以这是我的剧场。云之中是我们剧场的景观，它有很多的黑色小山峰加大量的用水雾制作成的云彩，要穿过这个云，云中有很多雾，在雾里面转来转去，然后到达云之下，一个破旧的小村庄。”
说到为什么要保留这么一个破旧的村庄，王潮歌说：“留下它，我认为我留下一个博物馆，留下了一段我们在这个时代人民的生活的记忆，你觉得它破，也是你生活的地方，你觉得恶心，你的父亲，你的爷爷就是在这里活下来并且生下你，所以出生卑微的这些人很寒酸的，像蝼蚁和草芥灰尘一样的小村庄难道就应该一马抹平吗？我是否能通过我的力量保存一下，我知道它没有好的木雕，我知道它连一个像样的架构都没有，连一个稍微粗壮直点的木料都没有，但是我知道它安放了很多人的童年，它安放了非常多人的乡愁，它也是我们这个时代很重要的一段记忆。”
“西方总有电影拍到这样的场景，母亲对着孩子说爬到阁楼上找找吧，把爷爷的玩具找出来，了解他的出生。你说那该多好，但是我们现在大多数家里其实没有机会，或者说没有地方，或者说没有意识，把你的玩具，把你母亲的玩具，把你小时候的衣服全给留下来，所以我现在干的是这件事情。我用手机，把一面一面的墙，把现在工作的状况，不管好坏，都记录了下来，因为它是会永久的消失，是没有的。所以峨眉山的云之下，就是我们在云之上听一些人生哲理，听一些菩萨的高度提纯给我们讲的这些道理以后，当我们看到这样的村庄，看到我们的来处，我们其实就明白了我是谁，从哪里来，然后我要去哪里，该往何处去。《只有峨眉山》戏剧幻城我希望从云之上、云之中、云之下来跟每一个到这里的人共同讨论讨论，你现在在哪里，怎么回头看看，怎么低头看看，怎么再抬头看看。”
值得一提的是，王潮歌导演作为华为P30的首批使用者，这次在《只有峨眉山》筹备过程中，在没有任何人为光源情况下，所有影像资料都是由华为P30纪录的，谈起使用体验，王潮歌笑称“今天还跟我的助理急，我说怎么（拍的）这么亮，他说就那么拍的，就是在非常黑的屋子里，我们现在完全没有灯，整个村庄没有任何光线，而且它在山脚之下，连城市的泛光都没有，但是我们拿手机进去依然拍得那么清楚。我正在跟他们较这个真，我说你应该先拍全景的村，再拍一个中景，这是一个黑，然后你再进去拍墙，那个墙我现在看着太清楚了，这个事我觉得特别好奇，正在琢磨，这个很好玩。”
这也是王潮歌第二次和华为合作了，第一次是P20发布，谈到当时为什么会接受这个合作，她表示“我认为身为中国人，身为这个时代中国的艺术家，我应该为自己的国家，自己的民族感到骄傲，华为恰恰是这样的一个产品，我确实觉得很骄傲，我确实觉得它真好，所以为这个事站台是挺简单的一个想法。”
就像她的所有作品，都有一个共通的地方，全部都是植根于我们自己的土地，她说，她要打造出中国自己的品牌，“把游客从迪士尼抢回来”。
“我看过有一位母亲在电视上说我愧对我的孩子，我没有带孩子去过迪士尼。没有带孩子去过迪士尼成了一个父母的愧疚，迪士尼成了一个童年必须的要素，这太不对了，这太不对了。凭什么我们的孩子是看哈利波特长大的？凭什么我们认为白色的婚纱是美的，而不是红色？我们中国人的审美、中国人的世界观呢？能不能被体现出来？所以我就想建造出那样一个戏剧幻城，它是一个独特的载体，让我们去体验中国的传统美学，以今天的目光重新审视传统，理解传统，认可传统，最终继承传统。你进去，如同穿越到一个历史空间，你也是人物之一，你也是戏剧的一部分。”
本文来源：网易时尚
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